Ольга Лазареску. Финал художественного произведения как знак авторской художественной системы: О финале романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы»

Тип статьи: научная

Страницы: 10–18

Автор:

Ольга Лазареску

доктор филологических наук, профессор кафедры русской классической литературы Института филологии ФГБОУ ВО «Московский педагогический государственный университет».

Аннотация: Формализация финала как конца произведения далеко не всегда указывает на сущностное завершение представляемого или описываемого – как разрешившихся противоречий, завершившейся истории и т.д. Нередко конец чреват перспективой, точкой роста – духовного пробуждения, возмужания, прозрения, хотя бы даже на пороге физической смерти, на смертном одре. Для отечественного литературного сознания специфичность финалов проходит по линии ментальных перемен, а не завершения событий как таковых. Отсутствие ментальных перемен в том случае, когда для них имеются все необходимые предпосылки и условия, лишь подчеркивает национальную специфичность финала. Логика и история развития финалов в произведениях русской литературы во многом определяется религиозными основаниями – христианской аксиологией, в которой происходящее не заканчивается вместе с физическим концом – смертью. Это, в свою очередь, создает почву для высокой востребованности открытых финалов в русской литературе, что связано, прежде всего, с жанром романа. Благодаря национальной специфичности финалов судьба героя в романе предстает как совокупность множества факторов – персонального/ надперсонального, субъективного/объективного и т.д. Романы Ф.М. Достоевского – это поле для художественного изучения мира и человека, на котором финал выступает знаком его авторской художественной системы и воспроизводит основные черты национального эстетического сознания. «Финал» становится способом мировосприятия героев романа «Братья Карамазовы», «финалом» они поверяют все свои сегодняшние мысли, поступки. Образ мира через призму финала проживаемых или воображаемых событий раздвигает рамки формального «конца» романа, проблематизирует само понимание «завершённости». В концентрированном виде этот художественный принцип обнаруживает себя в Легенде о Великом инквизиторе.

Ключевые слова: финал, открытый финал, роман, Ф. М. Достоевский, «Братья Карамазовы»

Для цитаты: Ольга Лазареску. Финал художественного произведения как знак авторской художественной системы: О финале романа Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы». – 2021. № 5 – с. 10–18

Ссылка: http://www.schoolpress.ru/products/rubria/index.php?ID=91294&SECTION_ID=46

ОПИСАНИЕ НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ:

The finale of a work of art as a sign of the author's artistic system: On the finale of F. Dostoevsky's novel "The Brothers Karamazov"

Author:

Olga Lazarescu

Doctor of Philology, Professor of the Department of Russian Classical Literature of the Institute of Philology of the Federal State Budgetary Educational Institution of Higher Education "Moscow Pedagogical State University".

Annotation: Formalization of the finale as the end of a literary work not always points at a substantive ending of the presented or described – as resolved conflicts or a finished story, etc. It is not uncommon that the finale is fraught with perspective, a growth point – spiritual awakening, maturation, epiphany, even on the verge of physical death, on deathbed. For native literary consciousness, the specificity of finales goes along the line of mental changes, but not completion of events as such. The absence of mental changes in the case, when they have all the necessary prerequisites and conditions, only emphasizes the national specificity of the finale. The logics and the history of development of the finales in the works of Russian literature are largely determined by religious grounds – Christian axiology, according to which all the happening does not finish at the time of a physical end, or death. In its turn, this creates the ground for high demand for open finales in Russian literature, which is associated, first of all, with the genre of novel. Due to national specificity of finales, the destiny of a hero of a novel appears as a totality of multiple factors – personal/suprapersonal, subjective/objective, etc. The novels by F. M. Dostoevsky represent an area for artistical studying of the world and the human, where the finale acts as the sign of his author’s art system and recapitulates the main features of national aesthetic consciousness. For the heroes of “The Brothers Karamazov” novel, the “finale” becomes a means of the world perception whereby they verify all their current thoughts and deeds. Through the prism of a final of events that are lived through or imagined, the image of the world moves apart the framework of a formal “ending” of the novel and problematizes the meaning of “completeness” as such. In its concentrated form, this artistic principle discloses itself in the Legend of the Grand Inquisitor.

Keywords: finale, open-ended finale, novel, F. M. Dostoevsky, The Brothers Karamazov